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第10章 彼岸花（第2页）

“美极了，”我赞叹道，微风从吹起的窗纱轻柔地抚过粼波般亮丽起伏的线。

“哼！不信，”姑娘与我对向而坐，双肘顶着桌面，手掌像张开的两片荷花撑着下颌，“我看你画。”

我只好不辱使命，装着很会画画的样子，认真地开始动笔，姑娘安安静静看了一会儿，似觉无聊，便把椅子退开点距离，拿起书来放在膝盖上来回翻，“你有读完吗？”她低着头，视线没从书面挪开，耳际的丝覆在脸侧，遮挡了说话时的神情。

“差不多吧！走马观花地浏览了一遍。”

姑娘不再说话，低头看觉得精彩的地方。

水墨在纸面飞走的沙沙作响、水波拍打船沿的噼啪声、和楼下婆子们做厨的低沉嘈杂混合着，微弱却仿佛落入寂静中的水滴，啵——的一声破碎了时间的裂痕，然后把这碎屑掺揉一团，抛向那永无止境的空旷。

“不如我弹琴助兴。”

“琴在哪？”我扫视四周，方才注意挨窗户那面，琴台上一架老旧的古琴，“中秋前夜，你也是用这架琴弹的吗？”

“嗯，后来断了一根弦，临出前才请琴师换好，”她已经坐到古琴前，“什么曲子好呢？”

“阳春白雪？”

“不好。”

“《禅路心桥》可以吧？”

“俗。”

“《醉渔唱晚》，听这江风斜斜，不正如微醉的渔人歌唱吗？”

“那我先试试此曲，”姑娘笑道，随低头拨动琴弦，弦音清脆悦耳。

我不禁入神而忘手中之笔，凝于空中，水墨点点滴落到纸面也全然未觉，仿佛真就似鲁望与袭美泛舟江面，圆月送那醉渔的歌声入耳。也仿佛见那姑娘随琴声翩翩起舞，脚步灵动，身姿婉转，轻纱飘浮如烟。一曲弹罢，墨已在纸面滴如春桃，恰就入了画意，无丝毫败笔之处。

“可巧可巧，但也别这样了，怕坏了画儿呢！”

“《侍鸾》，想再听一遍。”

“不想弹这！”她坐回去弹起了《流水》，琴声入耳，我便有如神助般笔走龙蛇，点染映带浑然天成。到全曲第三部分高潮时，我几乎完成了整幅《桃源欢会图》。姑娘入了弦音之妙，完全沉浸在水流激湍拍打岩石、船过惊涛骇浪的剧烈之中，直到《流水》第四部分弹罢，她才回到现实中想起我来，抬起头惊讶地看着我愣愣出神的脸，十指紧压琴弦，余音戛然而止，仿佛快刀切断涓涓余流。尔后站起来，走到终于完成的画幅前，只见上下大面积留白如烟如雾，下半部分不协调之感也完全消失无遗。笔法虽不很精练，浑染间却别有一番意味。心里窃喜，“送我啦！再没啥比这更好的。”

“就是要送给你呢！”我在砚台边舔了舔笔尖，随手递给她。

“咋……”

“你来题款。”

“我……”姑娘慎重地右手接过笔，左手食指轻压在下唇上，“题什么好呢？‘桃源只在镜湖中，影落清波十里红’?”她望眼窗外烟波浩渺的江面，“可湖中日月已寒秋，怎么会有桃红呢?要不‘桃花浅深处，似匀深浅妆。春风——愁——肠断，吹落白衣裳’可好？”稍犹豫着将“助”字换成了“愁”字念出来。继而又叹息不止，“怎一‘愁’字了得？还是不恰当，‘桃花春色暖先开，明媚谁人不看来’。俗，俗了，‘故人家在桃花山，直到门前……’像在填信址啦！”她忍俊不禁，转眼看看一语不的我。

“不从春色和桃花处想呢？比如‘浮云乍一别，流水二十载。’”又想到“相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处。”

姑娘听我念完此句，顿觉惆怅凄然，“风雨俱散，可何醉之有？”她左手掌伸过来，轻轻碰触我心口后收回去，放在自己胸前，定定地看着我的双眼，四目相对，仿佛融进了彼此灵魂的深底，“你，我，只要你我，有你我就好，再无需多余，”然后露出桃花般殷红的笑容，信笔便在上面题了六个娟秀漂亮的字。

“这不就是林庵寺门侧被凿去的下联吗？”我心下嘀咕，却突然感到害怕，不敢说出来。

“糟糕，题了款，下面又觉得空了，”她远远打量画面。

“下面也题上？”

“多余，只要一句便好。”

“那便裁掉呢！”

她从壁柜中找来刀尺，用尺子比比高度，又估量一会儿，“能够裁来补到上面多好！”

“可以试试，”我们将用完的笔墨砚台等全部挪开，把画幅摆在桌子中间，我微倾到桌子中间压着比好的木尺，她在我对面桌边俯下身，将刀随尺沿轻轻划动，纤细的手指游过我粗糙的指间，慢慢往另一面移开。我们相距那么近，耳鬓相贴，聆听着彼此轻微而平静如水的呼吸，清凉、洁净如这繁花盛开的江岸。

我们刚把画幅下面整齐地裁下来放好，楼下吴妈和几个婆子便唤着要用餐了，说到用餐，姑娘和我都觉得饿了，她将刀尺和裁下的纸片一并放在画上，拿起那本书对我说：“走吧！我们下楼去。”

我抬起正注目那题词的双眼看着她，她将书抱在胸前，等我一起下去吃饭，我满脑子尽是“相逢一醉是前缘，风雨散、飘然何处”的诗句在翻滚，愣愣地竟忘却挪动步子。她先已走到木梯前。