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第7章 先定个小目标（第2页）

这就是为什么他会直接参与制作，在主创团队内安插熟人的原因。

（）;（）　　老老实实拿版税，最终拿到多少钱，唐璜心里可没数。

唐璜又想起了母亲和爷爷说过的话：“百老汇是一家赌场，任何投资都是在赌！”

“制作人在赌，赌这个音乐剧能成功，投资人在赌，赌这个制作人不坑人，参与者在赌，赌这个团队里好捞钱。”

“还记得那句名言吗？”

“Neverputyourownmoneyintheshow！永远不要把你自己的钱花在音乐剧上！”

除了这之外，唐璜还知道百老汇有冰票腐.败，虽然被打击过，但依然活着。

所谓的冰票，就是正常票与黄牛票之间的差价，被人讽刺般形容——钱会像冰一样融化，不知去向。

类似黄牛，只不过是官方黄牛。

这一刻，唐璜似乎有了更深理解，难怪美国音乐剧事业一直不温不火。

即使拥有斯蒂芬·桑德海姆、鲍勃·福斯、迈克尔·班尼特这样的大师级人才，并且还都是各个领域创新型天才，也挽回不了什么局势。

原来不是人不行，真是大环境不行！

由于摇滚乐的冲击，再加上治安问题，70年代百老汇一片惨淡。

百老汇剧院尚能生存，外百老汇近乎全军覆没，都改成了偷窥秀、脱衣舞秀与同性恋舞会。

比起五六十年代的盛景，70年代百老汇生意衰败，只有巅峰时期一半客流量。

70年代末，《歌舞线上》的成功振奋了所有人，使得百老汇重现光彩，无数业内人评价——它举起了所有人的船！

恰逢，几个标志性事件发生。

最初，一个女孩带着一条狗，在百老汇上演了《安妮》，萎靡的大萧条、罗斯福的新政、走向希望的孤女……

现实与戏剧的魔幻结合，它蕴含着一切必然火爆的元素，让观众仿佛感同身受，重新燃起对生活的希望，获得了难以想象的人气。

再然后，ZF发起“我爱纽约”活动，广告里放着我爱纽约，衬衫上印着我爱纽约，道路两旁全是我爱纽约。

从宽街出发经过开罗、德黑兰、新德里，直至BJ，全世界都能看见那个logo——I（爱心）NY，它成为了纽约的城市标志。

紧接着，音乐剧改编电影《油脂》大火，好莱坞的影响力超乎想象，带火了舞王约翰·特拉沃尔塔，全美Disco风潮流行，也让百老汇重回大众视野。

从那时开始，百老汇状况明显好转，客流量达到900万人。

桑德海姆联合哈罗德·普林斯，趁势推出《理发师陶德》，果然票房大卖。

本准备停演的《歌舞线上》场场爆满，预示着市场开始爆发。

80年代初，在不久的未来，伴随着《追梦女郎》与《九》的激烈战斗，往昔荣光仿佛卷土重来。

黄金时代从消亡中复苏，可谁都没有预料，《猫》会摧毁这一切，重建百老汇新秩序。

卡麦隆·麦金托什，一个如今二流的制作人，终将成为百老汇上空难以驱散的乌云，正如他的外号‘音乐剧沙皇’一般，伦敦西区及百老汇戏剧界的最高统治者。

（）;（）　　在接下来的八九十年代，他与安德鲁·劳埃德·韦伯、克劳德·米歇尔·勋伯格等人，会是百老汇戏剧史上永远无法抹除的痕迹。