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第三十六章 不速之客（第2页）

如果说这一天适合听什么曲子，成田胜觉得当仁不让的就是CityPop。这种充满了迷失感的音乐，源于昭和末年这段黄金时代，包括了迷幻的合成器、放克的旋律、失真的萨克斯等元素。

70年代时，细野晴臣、山下达郎创造了Citypop，而Citypop真正开始腾飞时，是在80年代高度繁荣自信的时代。从1982年开始，大量音乐人专注于该领域，像药师丸博子、菊池桃子、中山美穗的前线偶像也追随起这股潮流。

只要这种音乐一响起，最先在人们脑海中浮现的就是复古飞车、夏日海滩、假日风光。这些淹没脑海的印象，不正好和忘掉全世界沉浸于爱河时的热恋情侣想做的事情契合吗？

更何况，大部分Citypop的歌曲，歌词都暧昧得让人脸红耳赤，容易意乱情迷。一不小心，也许就能撮合成一对情侣。

原本专心致志地在办公桌上看资料，耐不住大脑的严重透支，成田胜沉沉睡去，一觉醒来，已经过了晚上十点半。这时的大君，正是一天中人气最旺的时刻。

快到情人节了，比起人流量稀少的一月，显得拥挤的多，舞池里人数可观。

升降灯球不知疲惫地旋转着，红紫和橙黄色交织在一起，看不清楚伙伴的面相。去年偶像们观看圣诞节演出的新闻逐渐传开，大君由此吸引了不少追星女孩的“大驾光临”。

（）;（）　　成田胜理解的，所谓“追星女孩”，也分成两派。

一派是深受男人喜欢的追星少女，另一派则是不受男人喜欢的追星少女。

这些不受男人们喜欢的女孩，不管追星追到哪儿，哪怕是遥远的巴黎、纽约，都是自己来负担交通费和酒店的费用，当然，车票也是自己买单。除此之外，她们给偶像们送花送衣服送礼物，甚至是买房，顶多也就是让偶像和自己握个手、合个影。

更让人觉得惊奇的是，这些追星少女长情得很。新世纪后，当80年代的偶像巨星不再年轻时，他们的演唱会和晚餐秀仍然一票难求。台下坐着的粉丝，也从青葱少女，变成了年逾五十的中年妇女。

可那份疯狂的热情，仍然不输当年。

在舞池里巡视的时候，成田胜同时听到了好几位年轻女子提及偶像，还是不得不老话重谈，偶像的力量真是强大。

“听说了吗？中森明菜和小泉今日子来这里看过演出！”

“报纸上刊登过！据说演出非常出彩。这段时间我喜欢方格子乐队喜欢得不得了，不知道能不能在这里碰见主唱藤井郁弥君。或者，吉川晃司君也行！”

“想多了，人家偶像哪有这么多时间过来跳舞？再说，你没看最近的综艺吗？今日子酱说，每次节目录制结束后，如果时间已经很晚了，就会来六本木跳舞跳到天亮，再去工作。今晚我们这么早就来了，不知道要等到什么时候才能看见他们呢。”

“算啦，想偶遇偶像，不如多喝一杯酒。”

听着这些年轻人聊天，成田胜不知不觉中也沾染了一些年轻人该有的习性，超负荷运转的大脑，被注入了一些活力，似乎和客人们一起跳舞，也是个不错的选择。

正好今晚DJ演奏的是竹内玛丽亚的《Plasticlove》（塑料爱情），发行于1984年的春天，是Citypop中流传最广、名气最大的一首歌。

相比于刚才那首快节奏的迪斯科舞曲，竹内玛丽亚这首歌倒是挺适合成田胜这样没什么体力的人跳舞。

忽然，在舞池里人们情绪高涨之时，成田胜撇头，看到了一位不速之客，正贴着某个面生的女子热舞。

“近藤真彦。”

他默默道出了这个人的名字，进而被一阵不知源头的悲伤所吞噬。